本文為批踢踢實業坊網友Ihsuma的作品，已經獲得同意全文轉載，特此誌謝。
會轉錄這一篇主要是因為，在一片觀注母愛的聲音中，這篇文章選擇了從小孩的角度切入，解構了童話／童年的意義。這個視角與我的觀察意外的相合，然而，因為這篇先於我發表，讓我在書寫個人的評論時，一直有種「崔顥題詩在上頭」的感受，很多觀點都已經在這篇文章裡說得淋漓盡致，若要突破得費上更多心思。所以，假使有讀者發現〈孤獨‧佔有與殘缺〉這篇有失水準，不知道在寫什麼鬼話，請細細品味本文。
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你還記得兒時那些執著與天真嗎？得不到就哭鬧打滾直到父母親過來拍拍你的頭，說些安慰的話，我們才會從哭喪的臉漾開微笑。從《羊男的迷宮》中西班牙的內戰歷史與希臘神話，轉變成《靈異孤兒院》中的童話故事：彼得潘，還有這群孩子的天真與執著，甚至是種殘忍，和看與看見的界線。
那，談談幾個重要的意象吧：哥德式童話、燈塔、生與死、與孩子的天真和慘忍。
電影的比例應該是2.35:1，電影開始時，屋外玩耍的孩子們隨著白色的蒲公英種子們嬉鬧，玩著一二三木頭人，讓人有溫馨的感覺。不過接著畫面就來到了屋子裡，窗戶的光微微透著進來，由寬銀幕所帶來的黑暗壓迫感就預示了這不會是喜劇，屋子的外觀，其實就有點類似於咆嘯山莊上的大宅，獨自聳立在螢幕上，內部從羅拉醒來去找西蒙的路上時，空蕩的房屋跟古老的木頭裝飾就給人哥德的感覺，屋子本身並不破舊，可是導演用歷史讓整棟房子破舊了起來，孤兒院的
悲慘過去，嘎吱作響的鐵製鞦韆，和電影的主題：孩子的悲慘歷史，遺失與追尋在空蕩之中，給人一種可怕的感覺，但我們應該把它放在驚悚片的類型之下嗎？
當西蒙坐在媽媽身旁問著為甚麼彼得潘不帶著溫蒂一起走時，羅拉並沒有正面回答這個問題，她只說彼得潘帶溫蒂的女兒走，而後來在對話中，羅拉也說她已經太老，不適合去那個島了。年齡，成為我們進入童話世界的阻礙，我們已經太成熟，太瞭解這個世界沒有聖誕老人、沒有不會變老的彼得潘，但我們不忍心打破孩子的夢想，戳破為孩子編織成的種種美夢，從生病到領養，真相只會帶來難堪。孩子跟童話都帶著一種泡泡般的虹彩，美麗卻脆弱，所以當第一個找找看遊戲到了最後，拿到了鑰匙之後，孩子的生氣不是沒有原由的，也許就是從這裡開始，整部電影的悲劇性已然被構築。（至於這個遊戲到底是誰佈的，我想就不這麼重要了，後來第二個找找看遊戲其實沒有給我們任何合理的解答，也不並妨礙我們對於片子的理解。）
重點來了：這部片描寫的天真與殘酷是相當寫實的，但卻用了非常魔幻的手法，也就是幽靈。導演先用羅拉認為西蒙太任性，打了他一巴掌的場景，帶入西蒙裝成湯瑪斯讓羅拉受傷這樣的後續，點出了小時候我們得不到，就要傷害彼此的想法（並且，讓觀眾覺得這是湯馬斯的幽靈）。然，從靈媒片段的孩童哭喊，被毒死的恨，甚至從床上的一個玩偶（暗示著離開的羅拉），到後來羅拉在大宅中跟他們玩一二三木頭人，都讓觀眾感受到他們的天真想法。而這種天真帶出的
是殘酷。不經意或是故意。湯瑪斯的死是不經意的遊戲。但他們卻被貝馬斯的媽媽毒殺。從這個角度看來，西蒙的死也許就是故意了，這種少一個人的恐懼，根深蒂固於都市傳說之中，有了最後一個人就會離開，我想這種傳說大家聽的多了。孩子的殘忍現實地刻畫在這部電影之中，把羅拉也拉進了他們的故事之中，彼得潘的永聚島（The Neverland）。
燈塔，另外一個意象，默默守護著孤兒的燈塔，在故事一開始已經不再運轉，羅拉由時鐘的折射（時間，也許跟年歲有關），重現了隱藏的燈光。烏雲蔽月之後，故事也開始走向也轉變了。直到導演最後給我們的燈塔重現，故事才又回到溫馨（？）的結局。
另外一個角度就是悲慘的現實，羅拉在找尋孩子中，不經意疏忽帶來的可怕後果。其實跟《羊男的迷宮》最後，小女孩回到了地底王國一樣，我們沒有辦法說這是個快樂結局，因為終局是死亡，但死亡帶來了團圓。羅拉跟西蒙的願望最後都成真了，羅拉找到了西蒙，西蒙也加入了孤兒群，也是孤兒跟羅拉的團圓。
講了這麼多，還沒有談聲音的處理。聲音為這部片帶來懸疑跟驚悚的感覺，尤其是空蕩大屋內的回音，不時地加強了我們的恐懼。而其中和最後配上的複雜交響樂也讓觀眾與這群人一同悲傷。（寫這麼少是因為我其實忘記認真地注意配樂了，希望有熟悉的版友可以一起分享:)）
最後，跟大家分享一個有關電影的線索，電影中丈夫給了羅拉一個項鍊，上面是聖者安東尼，安東尼出生於里斯本，在西元一二三二年封聖。是尋找與遺失的聖者，禱詞是：「聖者安東尼，聖者安東尼，請聽我的祈禱。我遺失了東西，卻尋找不到。」（所以說，最後丈夫拿回了項鍊，是不是又代表了什麼呢？）
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