打出了聳動的宣傳，將電影中所有男人的身影全都趕出了鏡外，這是《女人至上》(The Women)大膽的嘗試。然而，仔細審視劇情的內容之後，卻發現電影本身其實並不那麼激進。我們看到瑪莉海恩斯(Mary Haines，梅格萊恩 Meg Ryan 飾)在片中為了處理先生的外遇危機而焦頭爛額；又看到希微佛勒(Sylvia Fowler，安娜特班寧 Annette Bening飾)在與男性上司的角力中載浮載沉；還有伊蒂克萊(Edie Cohen，戴博拉梅西 Debra Messing飾)為了生出男孩而不斷努力地懷胎。如何處理男人、維護傳統家庭的價值，讓這部電影呈現了一種尷尬的局面──鏡頭裡全部都是女人的身影，但是鏡頭外的男人依舊主導著大局。每個重要角色的心境、決策，幾乎都是由男人在推動，而她們卻鮮少真的完全憤恨式的拒男人於千里之外。這種以男性推動劇情的思考，同時也大大削弱了艾麗絲費雪(Alex Fisher，潔達蘋姬 Jada Pinkett Smith飾)這個角色的生命。她的女同志身分在片中幾乎沒有產生任何意義，即使去掉絲毫不影響電影的劇情。
誠然，在面對真實世界的男女互動時，是無法也不應該完全跟男人隔離的，但是電影畢竟在表面上先站上了光譜上的極端，其內容未能更尖酸刻薄地朝著男人抗議，就顯得這激烈的作為只是一種商業噱頭。編導既然聯手將所有男性生物踢出了鏡外，何以要讓兩個男人同時進入女人的圈子來當做美好的結局？這樣的矛盾固然並不是不能透過劇情的發展過程予以彌補，然而整部電影裡，說的都是女人間的友情、情親和戰爭，對於男女之間的歧異並沒有太多發揮。所以，男人在電影裡到底是存在還是缺席，就成了本片令人疑惑的所在。
不過，撇開這種思想上的矛盾，《女人至上》在對於女性生命處境的描寫上，仍然有其可圈可點之處。比如在面對時尚──一套綁架女人，卻同時宣稱滿足女人天性的商業機制──的態度上，《女人至上》的譏諷就顯得不落痕跡。當伊蒂的女兒高喊她討厭百貨公司，卻遭到希薇的訓示時，正像是被孩子喊破真相，卻仍執迷不悟的國王一樣，嚴厲地反應了社會將女性由一個「女孩」引導、塑造成為一個「女人」的過程中，出現了什麼樣的荒謬景象。至於瑪莉被父親逐出家族事業，到三代母女攜手完成的服裝秀，則高明地反抗了男性宰制女性時尚的怪異現象；比起由電視轉戰大螢幕的《慾望城市》(Sex and The City)毫無保留地擁抱時尚，《女人至上》對於女性的被物化顯然還抱有相當程度的警覺心。
至於情感的部分，女人間的友情，電影中並未出現太多突破，背叛與諒解的衝突都可以看到許多其他作品的影子；然而對於上下兩代親情的描寫，《女人至上》卻有著令人可喜的細膩。對比好萊塢慣常出現親子間攤牌懇談的情節，電影中卻充分將女人間特有的溝通的模式引入親子的對話中。母女兩人大費周章的透過第三人的傳話完成交心，同時也解開了好友間的誤會心結。這個橋段讓女人間的私密群體中，除了橫向的朋友關係，又多出了縱向的母女關係，十分契合女人之間那永遠另男人猜到頭痛的複雜交誼模式。
給與男性一個尊榮的虛位、對於女性情感細微的描寫，加上輕鬆幽默的笑料。《女人至上》雖然稱不上是真正女性本位的電影，但或許是讓男人無需升起武裝的女性電影。如果說《慾望城市》要與姊妹淘一同品嚐的話，《女人至上》或許正適合牽著男人的領帶，把他們一並拉進戲院吧！
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